К одной из труднейших работ в переплетном искусстве принадлежит золочение. Редко удается заручиться мастером хорошим позолотчиком. В большинстве случаев мы встречаем мастеров, которые едва ли удовлетворительно сумеют позолотить корешок книги с помощью обыкновенной филетки. Эти недостатки происходят главным образом, по нашему мнению, от следующих обстоятельств.

Ученики в редких лишь исключительных случаях обучаются золочению непосредственно самими мастерами. Эту работу, по мнению многих, ученик обязан изучить сам или — еще лучше — должен изучить, будучи уже подмастерьем. Главное условие для действительного хорошего позолотчика заключается в том, чтобы он хотя немного умел рисовать. Кто понятия не имеет в рисовании, тот никогда не сделается, несмотря на все желание, даже мало-мальски порядочным позолотчиком. Он никогда и никоим образом не будет в состоянии составить красивые и изящные рисунки и даже по чужим моделям ему никогда не удастся составить правильную копию их.

Виды золочения

В переплетном мастерстве различают два способа золочения: ручное золочение и золочение с помощью пресса.

Под ручным золочением подразумевается золочение какого-либо предмета (будь это кожа, бумага и т. под.) посредством филеток и штемпелей, которые нажимаются прямо рукою.

Золочение же посредством пресса есть позолота предметов с помощью плит (досок), на которых выгравированы рисунки или узоры, и при накладывании которых нажим производится с помощью пресса.

Ручное золочение или ручная позолота принадлежит к древнейшему роду искусства; золочение же с помощью пресса относится к новейшим изобретениям и в настоящее время применяется почти исключительно в переплетном искусстве, преимущественно в больших мастерских. Ручное золочение выполняется гораздо труднее чем позолота с помощью пресса, почему первого рода прием для каждого, кто понимает дело, будет стоить много дороже, хотя произведенная этим способом работа никоим образом не может по красоте сравниться с работою, произведенною вторым способом. Понятно само собою, что мы подразумеваем здесь работу во всех отношениях законченную и вместе с тем отличную.

Связывающие средства (грунты)

Отдельные правила, равно как и употребление связывающих средств, применяются одинаково к обоим способам золочения. Связывающих средств существует целая масса и каждое из них применяется лишь в тех случаях, где может быть употреблено с пользою. Для приготовления этих связывающих средств имеется громадное количество рецептов, из которых некоторые действительно очень хороши, между тем как другие положительно никуда негодны. Связывающие средства могут быть по своему наружному виду разделены на: а) сухие, б) помадные и в) жидкие.

а) Сухие связывающие средства

Можно высушить яичные белки, но не в слишком жарком месте (температура не должна превышать + 40° Р., так как иначе белок свертывается); сухую массу истолочь в ступе и превратить ее в порошок. Затем этот мелкий порошок поместить в банку (жестянку) и обвязать ее редкой кисеей, через которую при надобности и сыпать равномерно порошком.

2 част. сандарака и 1 част. мастики месятся с речною водою и смесь (тесто) растирают между камнями (как краски) в продолжение нескольких часов. По окончании этой операции массу раскладывают и высушивают в теплом месте, после чего совершенно сухую массу растирают вновь между камнями в мельчайший порошок. Таким образом получается мельчайший в виде муки порошок, который, по произведенным нами опытам, оказался очень хорошим при применении его как для ручного золочения, так и для позолоты с помощью пресса.

Гуммигут представляет тоже отличный грунт, преимущественно при золочении по бархату, причем, понятно, его следует предварительно высушить и затем превратить в мелкий порошок.

б) Помадообразные связывающие средства

Мы упоминаем лишь об одном подобного рода связывающем средстве, которое, по произведенным нами опытам, дало самые лучшие и, можем сказать, блестящие результаты, и на которое можно некоторым образом смотреть как на универсальную помада для золочения.

Помада эта состоит из: 35 гр. сала, 15-16 капель сока морского лука, 12-16 капель нашатырного спирта и 1 яичного белка.

Сало растапливают на умеренном огне в фарфоровой чашке, добавляют сок морского лука, нашатырный спирт и, при постоянном помешивании, яичный белок. Сало однако не должно быть настолько горячее, чтобы положенный туда яичный белок свертывался, так как помада в этом случае превращается в сыворотку, теряя вместе с тем и свою связывающую силу; но сало не должно быть и слишком холодным, так как в этом случае оно не в состоянии хорошенько смешиваться с белком.

Смесь эта представляет мылообразную помаду (мазь), которой следует отдать преимущество перед всеми остальными подобного рода помадами. Сок морского лука и яичный белок суть связывающие средства и посредством своих клейких составных частиц они крепко удерживают (прикрепляют к намеченному месту) золото. Сало служит лишь вспомогательным средством, чтобы придать этому связывающему средству его главную силу только для определенных пунктов, так что все остальное может быть легко стираемо, не оставляя на коже и т. под. никаких следов. Это последнее качество сказанной помады усиливается нашатырным спиртом, который кроме того служит и для лучшего сохранения самой помады.

в) Жидкие связывающие средства

Главным и вместе с тем самым лучшим жидким связывающим средством служит яичный белок. Если хотят употреблять свежий яичный белок, то его следует венчиком сбить в пену. После довольно долгого состояния в покое пена сбирается наверху, а внизу выделяется совершенно прозрачная светлая жидкость, которую именно и следует употреблять для нашей цели. Можно яичные белки не сбивать, а прямо наполнять ими бутылки и выставлять их или на солнце или же сохранять в теплом месте, отчего с течением времени белки очищаются сами собою, выделяют все нечистое и могут быть пригодны в дело. Подобным образом подготовленные яичные белки необходимо для их лучшего сохранения хорошенько, даже герметически закрыть и держать на погребе. Мы предлагаем еще, для большей пользы, перед сбиванием яичных белков в пену, прибавлять к ним несколько капель нашатырного спирта или небольшое количество винного уксуса.

Для предохранения от гниения предлагают уже к совершенно вышеописанным образом подготовленным яичным белкам добавлять кусочек камфоры и затем уже держать их на погребе. Для лучшего грунта к яичным белкам употребляют обыкновенный крахмальный клейстер.

Категории тиснения и золочения

Вследствие различных побочных обстоятельств оба рода золочения должны нами рассматриваться несмотря на то, что составляют собственно как бы одно целое, каждое порознь. Подготовлением для позолоты следует считать тиснение (без золота), о котором мы и поведем речь. Для обоего рода золочения имеются и различные тиснения; так подготовлением для ручной позолоты служит тиснение штемпелями, филетками и т. д., а для золочения с помощью пресса тиснения плитками тоже в прессе, употребляемом и для золочения.

Итак, описание всех этих категорий мы распределяем на:

1. Ручное тиснение штемпелями и т. д.
2. Ручное золочение.
3. Тиснение плитками в золотильных прессах.
4. Золочение с помощью пресса.

1. Ручное тиснение

Тиснение, как мы уже выше сказали, может служить подготовительной работой для золочения. Мастеру удается в этом случае узнать ту степень жара, которую требуют штемпеля, филетки и т. д., чтобы при позолоте по коже оставить свой оттиск не сжигая при этом самую кожу. Кто не знает требуемую степень нагревания сказанных инструментов, тот никоим образом не в состоянии произвести удовлетворительную работу.

Материалом для сказанных проб служит обыкновенная мягкая коричневого цвета баранья кожа; отдельными же штемпелями следует кроме того упражняться и на других сортах кожи, чтобы ознакомиться со степенью мягкости каждого ее сорта. Золочение корешков требует главным образом большого навыка и ловкости, почему мы советуем по возможности больше упражняться позолотой или лучше тиснением по корешкам старых книг.

Тиснение, как настоящее украшение, требует такого же аккуратного и точного выполнения, как и собственно золочение; все линии должны быть совершенно прямы, и штемпеля должны быть совершенно точно оттиснены. Большие штемпеля прикладываются при тиснении прямо на ткань; сначала их сильно нажимают, а затем наклоняют слегка в различные стороны, причем получается совершенно верный и красивый оттиск, обладающий везде одинаковым углублением. Равным образом следует упражняться в нажимании штемпелей, филеток и т. п., чтобы оттиски не выходили слишком глубокими.

Обыкновенно позолоченные черты на корешках и углах украшаются кроме того идущими им параллельно (рядом) оттисненными без золота чертами. Оттисненные украшения на коже, которая не может быть лакирована, будь они сделаны штемпелями или филетками, должны быть обязательно покрыты лаком с помощью небольшой кисточки. Сказанные черты, украшения и т. п. могут быть окрашиваемы и цветными красками.

2. Ручное золочение

Тот, кто сумел при тиснении воспроизвести правильные рисунки и прямые черты, тот в состоянии скоро усвоить и способ ручного золочения, хотя ему придется еще превозмочь некоторые трудности. Он должен знать обращение с золотом, служащим ему для золочения, равно как и употребление грунта или лучше сказать связывающего средства, с помощью которого золото при известной температуре соединяется с предназначенным для золочения веществом.

Если приходится золотить корешок, то, смотря по надобности, его разделяют на несколько полей. Обыкновенно корешок делится на пять полей, причем размер нижнего поля должен быть несколько больше остальных полей. Принято за правило при позолоте корешков филетками заголовок помещать во втором поле сверху. Если нужно выставить номер тома, то таковой может быть помещен непосредственно под заголовком или же во втором поле снизу.

Чрезвычайно красиво выходит, конечно, при более компактных книгах, золочение корешков замкнутыми полями (квадратами). Золочение это заключается в том, что по бокам корешка оттискивают еще линии, которые соединяют между собою черты, отпечатанные горизонтально и таким образом образуют на корешке квадратные поля. При заключении филетками можно воспроизвести бесчисленное множество рисунков и узоров.

Заголовок, отпечатываемый на корешке, должен быть по возможности короток. Согласно толщине самой книги должен быть и шрифт, применяемый к печатанию на корешках. При печатании заголовка в три строчки необходимо первую, то есть, верхнюю строку печатать самым крупным шрифтом.

При наборе заголовка следует быть как можно более аккуратным и обращать самое тщательное внимание, чтобы все буквы стояли прямо, в одном направлении и отнюдь не вверх ногами. При вкладывании букв в „шрифт-касс" (это медный ящик около 2 верш. длины, 1/2 дюйма глубины и такой же ширины) необходимо перед тем, как завинтить буквы, таковые с помощью обыкновенного ножа выпрямить. При печатании корешков шрифт-касс нагревается настолько, чтобы в свою очередь мог передать теплоту вложенному в него шрифту.

Перед каждым печатанием буквы, идущие в дело, следует хорошенько прочистить с помощью мягкой кожи; правило это должно быть соблюдаемо и при печатании штемпелями, филетками и т. п.

Все позолачиваемые вещества требуют и отдельных связывающих средств; так, одно связывающее средство может быть применено для одного рода ткани, между тем как для другого рода оно не пригодно. Все позолачиваемые материалы мы разделяем на три главные классы:

• а) С сухим грунтом. Сюда следует отнести все те ткани, которые от намазывания помадой или яичным белком теряют свой цвет, то есть линяют или покрываются пятнами. Преимущественно следует золотить на сухом грунте разного рода бумагу, материи и более дорогие, нежного, маркого цвета кожи. Если необходимо позолотить подобного рода бумагу, ее слегка обсыпают из банки мелким порошком грунта, кладут золото, берут штемпель и т. д. и печатают, нагревая штамп до умеренной теплоты.
• б) С помадой. Сюда относятся все сорта кож и бумаг, которые от натирания помадой нисколько не страдают, то есть не теряют своей красоты и могут быть затем лакированы. Помада втирается ладонью правой руки; понятно, что втирать следует только в те места, которые должны быть подвергнуты золочению. Золочение с сказанной помадой представляет самый простой способ золочения вообще и оно имеет за собою много преимуществ перед золочением с яичным белком.
• в) С влажным грунтом. К веществам, позолачиваемым на влажном грунте, мы причисляем лишь такие, которые не переносят втираний помадой, и на которых следует предварительно сделать оттиск штемпелем или т. п., затем смазать влажным (мокрым) грунтом и наконец золотить. Сюда относятся всякого рода шагреневые и другие набивные кожи, поверхность которых может пострадать от сала и т. п.

3. „Blinddruck" (Слепое тиснение) и тиснение плитками с помощью золотильного пресса

При Blinddruck'е с плитками требуется столь значительное давление на самую плитку, нажимающую на лежащее под нею вещество, какую человеческая сила без других вспомогательных средств произвести не в состоянии.

Пластинки или плитки, предназначенные к операции золочения, должны быть, конечно, гравированы, точно таким же образом, как и штемпеля; рисунок вследствие произведенного давления, образует на подложенной ткани углубления, между тем как все остальные части остаются выдавшимися.

При тиснении с помощью пластинок под ткань, предназначенную для позолоты, необходимо подкладывать более или менее твердую подкладку, для чего лучше всего употреблять толстый картон. При самом тиснении следует обращать непременно внимание на то, чтобы пластинка производила плотное и равномерное давление на подложенную под нею поверхность.

При приготовлении прессованных покрышек с выпуклым рисунком, необходимо иметь такую подкладку, которая вжимала бы материю в углубления пластинок. Подобную подкладку называют матрицей; ее приготовляют следующим образом: Склеивают несколько тонких папок с помощью густого клея; обрезывают затем эти папки так, чтобы они были вполне одинаковой величины с плиткой, и прессуют их как можно сильнее. Приготовленную таким образом подкладку обтягивают тонкою кожею сверху, а коленкором снизу. Изготовленная этим способом матрица соответствует вполне оттиску пластинки. Матрицы могут быть изготовляемы кроме того из гуттаперчи, олова и латуни, а также из подошвенной кожи.

Рис. 65. Пресс с колесом бр. Гейм.

Рис. 66. Пресс с низкой доской.

Рис. 67. Пресс с высокой доскою.

Преимущественного внимания заслуживают три рода прессов: а) с колесом, б) с балансом и в) с рычагом. Сначала рассмотрим золотильные прессы с колесом (рис. 65), из машинной фабрики бр. Гейм, в Оффенбахе; эта машина состоит вся из железа и имеет лишь деревянную подставку. Механизм колеса не виден на самом рисунке; достаточно сделать три поворота этим колесом, чтобы произвести очень сильное давление: — нет такой силы, которая могла бы заменить в переплетном и портфельном искусстве описываемую нами машину с колесом.

Второй род прессов, это прессы с балансом, причем давление в них вызывается совершенно другим способом, а именно с помощью баланса. Обыкновенно золотильные прессы этого рода применяются для золочения и тиснения по парижскому способу. Маленькие золотильные прессы с маятником (см. рис. 66 и 67), которые тоже изготовляются на машинной фабрике бр. Гейм в Оффенбахе, очень похожи по своему устройству на большие золотильные прессы.

4. Золочение плитками

Плитки для золочения суть собственно штемпеля такого размера (такой величины), что вследствие необходимого при их применении давления, посредством человеческой силы, золотить нет никакой возможности, так что приходится прибегать к помощи золотильных прессов. Эти пластинки состоят обыкновенно из нескольких частей, которые и соединяются между собою, смотря по надобности.

Особенное внимание при золочении гравированными плитками должно быть обращено на степень теплоты самих плиток. Всякое назначенное для золочения вещество в состоянии переносить большую или меньшую степень теплоты, что зависит, конечно, от составных частей самой вещи. Тонкие кожи, бархат и вообще все те ткани, наружный вид которых может пострадать от жира и т. п., следует предварительно отряхнуть, затем видимый рисунок загрунтовать, смазать кисточкою яичным белком, наложить затем золото и наконец золотить.

Различные вещества, употребляемые для покрышки (переплетов) требуют, смотря по своим составным частям, различные степени давления и теплоты. Чаще всего для золочения употребляется коленкор и кожа, затем прессованная бумага и наконец бархат и шелковые материи.

5. Рисовальная позолота

Собственно говоря этот род позолоты не относится к золочению в переплетном искусстве. Эта работа может быть исполнена всяким, кто имеет к этому охоту. При этой работе, с помощью нескольких карандашей, можно воспроизвести самые красивые золотые рисунки, которые при тщательной и аккуратной обработке могут иметь преимущество перед многими другими золочениями.

Орудия, требуемые для упомянутой работы, заключаются в 3-6 карандашах, изготовленных всего лучше из латуни. Острия этих карандашей могут быть разной толщины, но должны быть настолько тупы, чтобы при рисовании они не рвали бумагу. Деревянная ручка, как и в штемпелях, конечно несколько тоньше, защищает пальцы от ожогов.

Рисунок рисуется на тонкой почтовой бумаге. Тонкая намасленая бумага, на которой скопирован рисунок, накладывается на предназначенную для золочения поверхность, которая была предварительно натерта мылообразною помадою, и на которую уже наложено листовое золото. Карандаши нагреваются на раскаленных углях и затем копируется постепенно рисунок. Когда убедятся, что все черты наведены, тогда бумагу осторожно снимают и осторожно же счищают суконкою золото, протерев затем весь позолоченный рисунок белою, совершенно чистою, хлопчатою бумагою.

Существует еще один способ золочения рисунков, применяемый преимущественно для таких предметов, в которых употребление позолотной жирной помады оказывает вредное влияние. Для этого употребляют следующую смесь: 1/2 ложки копала (камеди) растворяются в 4 ложках кипяченого молока; туда добавляют 1 ложку копайского бальзама и все подогревается на огне до полного между собою соединения, после чего примешивают еще 1 ложку винного спирта.

Стальным пером, смоченным только что описанной смесью, рисуют на взятом предмете то, что нужно. На так приспособленный рисунок накладывают золото, покрывают листом шелковой бумаги и всю поверхность гладят горячим утюгом.

6. Печатание типографскою краскою и бронзирование

Часто случается надобность печатать на бумаге (например заголовок, алфавит, и т. под.) типографскою краскою. В этом случае поступают точно таким же образом, как и при золочении (те же буквы, машинки и т. д.), избегая лишь нагревания, которое в данном случае совершенно излишне. Типографская краска растирается равномерно на подушечках, обитых кожею, изнанкою снаружи, затем шрифт прикладывают к этой краске и отпечатывают на бумаге.

Если нужно отпечатанное бронзировать, то после печати, все сейчас же отпечатанное место немедленно обсыпается бронзовым порошком и, когда буквы высохнут, бронзу сметают и сохраняют для дальнейшего употребления.