Тиснение без золота

Тиснение без золота при помощи клише с резьбою, как у штемпелей, производится на коже или материи после наклейки на картон книги. В том же случае, когда приготовление таких покрышек, которые будут прикреплены к книге после тиснения, вырезывают из тонкого картона кусок требуемой величины и подкладывают его под материю на время тиснения.

Если оттиск на материи хотят сделать рельефным, надо приготовить такую подкладку, которая могла бы вдавить материю в углубление печатной доски. Такого рода подкладки называются матрицею.

Для приготовления матрицы вырезывают из тонкого картона несколько кусков, величиною немного больше клише, которым будут печатать и, склеив их вместе густым столярным клеем, кладут на нижнюю выдвижную плиту (талер), надевая на шпеньки. Сверху кладут клише с рельефным рисунком лицом на картон и делают достаточно сильный нажим прессом. Таким образом получают оттиск на картоне с углублениями, которые будут соответствовать возвышениям клише. С одного раза довольно трудно получить оттиск, который соответствовал бы взятому клише: некоторые места окажутся недостаточно глубокими. Для того, чтобы достигнуть вполне правильного оттиска на тех местах, где углубления окажутся недостаточными, подклеивают новые кусочки тонкого картона и снова производят натиск для исправления недостатков оттиска.

Когда матрица готова, т. е. оттиск на ней вполне соответствует клише, на нее накладывают сверху тонкую кожу, снова надавливают клише и тогда матрица совершенно готова. Матрицу можно приготовить и другим способом: намазывают вырезанный кусок папки клейстером из ржаной муки, накладывают на него тонкую газетную бумагу столько слоев, сколько потребуется для образования рельефа, и после этого крепко зажимают в пресс. После просушки матрица будет готова.

Рельефное тиснение можно производить на коже и тисненом коленкоре, при этом их надо предварительно подклеить на толстую бумагу.

Матрицу устанавливают на нижней плите. Для тиснения необходим довольно сильный натиск и более высокая температура, чем для обыкновенного тиснения.

Доски или клише, употребляемые для тиснения или золочения, как мы уже знаем, бывают цельные и составные. Последние необходимо собрать так, чтобы составные их части буквы, бордюры, уголки, линейки и, проч. — плотно соприкасались друг к другу и чтобы поверхность, которую намерены печатать, представляла бы ровную плоскость.

Клише приклеивают на папку и в этом виде оно подклеивается клеем к нижней поверхности верхней плиты пресса.

Наклеивать картон или папку надо хорошо вяжущим клеем, легкий слой которого намазывают на картон и тыльную сторону слегка подогретого клише. На подклейку накладывают тяжесть и дают подсохнуть.

Хорошая приправка клише имеет весьма серьезное значение. Наложив на нижнюю плиту пресса кусок ровного и гладкого картона, одинакового по формату и толщине с картоном переплета и поверх картона еще трех-четырех листную картонную бумагу, ставят на нее клише с подлеенным картоном в том положении, какое клише должно занимать при тиснении и затем производят давление прессом.

По оттискам, полученным на бумаге, является возможность судить, в каких частях составного клише следует облегчить или усилить давление, что делается срезыванием картона или подклейкой бумаги на соответствующих местах папки, наклеиваемой на тыльную поверхность клише.

Подобная приправка редко удается с одного раза и должна быть повторена несколько раз, пока полученный оттиск будет вполне хорош.

После окончания приправки клише, его укрепляют окончательно на место на верхней плите, а затем устанавливают переплет.

Когда требуется произвести оттиск на одной из крышек переплета, то укрепляют только эту крышку, а другую свешивают вне талера.

Для тиснения на корешке и крышках укрепляется на место весь переплет, причем под корешок подкладывают картон, для того, чтобы поверхность сделалась ровной.

Талер, с укрепленным на нем переплетом, должен быть установлен так, чтобы центр переплета по отношению к центру клише соответствовали бы один другому, иначе получится кривой оттиск.

После такой установки клише, окончательно подклеивают и делают оттиск.

Можно сначала приклеить клише к верхней плите и по нем установить переплет на талере.

Тиснение золотом

Тиснение золотом должно всегда производиться сразу, в один прием, причем необходимо нагревание клише сообразовать с свойством материи, на которой производится тиснение, о чем мы подробно объяснили в ручном золочении.

Золочение прессом производится преимущественно на коже и шагреневом переплете и реже на других материях.

Шагреневый коленкор требует более сильного натиска прессом, чем кожа. Когда требуется позолотить переплет только одной книги, то, загрунтовав выставленный предварительно рисунок без золота, смазывают рисунки клейстером и после просушки обводят белком с небольшою прибавкою масла.

Нажим не должен быть продолжительным, а верхнюю плиту необходимо достаточно сильно нагреть и поддержать этот нагрев во все время золочения корешка или крышек переплета.

Относительно золочения кожи надо заметить, что здесь приемы будут совершенно сходны с ручным золочением, кроме нагревания, которое, должно быть немного слабее ручного.

Тоже следует сказать относительно бархата и атласа, общие правила золочения которых были объяснены выше.

Тиснение красками

Такое тиснение производится обыкновенно без нагревания и при сравнительно слабом натиске прессом.

При тиснении красками в несколько цветов необходимо заготовить для каждой краски особое клише.

При печатании красками надо подготовить кожу или материю наложением на нее такого грунта, который впитывает в себя краску и которая должна обладать достаточною клейкостью и жирноватостью, чтобы краска могла пристать к покрышке.

Тиснение красками производится преимущественно на коже темного цвета.

Козловую кожу, или сафьян натирают при помощи губки слабым раствором серной кислоты и слегка смазывают ореховым маслом. Для цветных кож масло заменяют слабым раствором нашатыря.

Для бараньей кожи серная кислота заменяется разведенною азотною кислотою (1%) и затем поступают так, как с козловой кожей.

Опоек натирают азотною кислотою, а затем нашатырем; светлые же сорта этой кожи смазывают слабым раствором квасцов в уксусе.

Шагреневые кожи покрывают легким слоем гумми-арабика и грунтуют нашатырем.

Чем светлее цвет кожи, тем менее надо брать кислоты и нашатыря.

Краски берут обыкновенные водяные рисовальные; густоту их доводят до густоты типографской краски.

Краску разводят на гумми-арабике с прибавкою миндального масла и яичного белка.

Наложение краски делается при помощи ручных вертящихся валиков, самое же тиснение производится слабым натиском пресса.