Подобно архитектуре, живописи, ваянию и пр., переплетное искусство имеет свои стили, созданные, как показывает история, в те же эпохи, как и стили других искусств, и находящиеся с ними в непосредственной связи и очень близком родстве.
Подобие книги и ее переплетания существовало уже в древности, а именно с тех самых пор, как изобретены письмена. Но те стили в искусстве переплетания, которые имеют практическое значение для современного переплетчика, начали создаваться только со времени изобретения книгопечатания (1436 г.) и получения книгою ее настоящей формы.
Монастырский и Готический стиль
До изобретения книгопечатания переплетание книг сосредоточивалось в монастырях и применялось к сочинениям религиозного содержания. Тетради сшивались на ременных шнурах без пропилки корешка, и переплет обыкновенно состоял из двух деревянных дощечек, скрепленных у заднего края кожею. В богатых переплетах наружная поверхность дощечек покрывалась резною слоновою костью, чеканеными металлическими окладами, драгоценными камнями и т. п. С XV века деревянные переплеты богослужебных книг очень часто обтягивались дорогими материями, напр. бархатом. Это именно церковный стиль, оставшийся с тех пор неизменным.
Рис. 177. Штемпеля готического стиля.
Что касается книг нерелигиозного содержания, то в том же XV веке дощечки их переплетов стали покрывать сплошь пергаментом, телячьею или свиною кожею и украшать покрышку простым тиснением (без позолоты), при помощи изобретенных для этой цели металлических штемпелей.
Господствовавший в то время готический стиль отразился и на переплете. Признаки готического стиля: скошенные по плоскости края боковых обложек переплета (так как бока делались из толстых дощечек). Тиснение простое (без золота), ограничивающееся боками переплета (корешок без тиснения), нередко соединенное с раскрашиванием. Типичное распределение тиснения состоит из четырехугольной наружной рамки и внутреннего поля, разделенного диагонально пересекающимися линиями на ромбические четырехугольники. Центр каждого такого ромба выполняется оттиском подходящего штемпеля. Самая середина внутреннего поля очень часто украшается готическою розою.
Эпоха Возрождения и влияние Востока
Родина готических переплетов — Германия. И в последующую эпоху возрождения германское переплетное искусство, за редкими исключениями, не отличалось ни изяществом, ни изобретательностью, так что всем совершившимся в течение этой эпохи прогрессом мы обязаны исключительно Италии и главным образом Франции.
Эпоха возрождения наступила со второй половины XV столетия. Переплетное искусство не могло много заимствовать у греков и римлян, так как книг в нашем понимании там не существовало. Для переплетного искусства нашелся иной богатый источник — Восток.
Рис. 178. Арабский переплет XVI века с приставкой-клапаном.
От господствовавших тогда в Европе готических переплетов восточные отличались обширным применением золотого тиснения, тонкостью и разнообразием рисунков, строгою симметриею. Восточные переплеты изготовлялись из сравнительно тонкой папки или картонов. Передок книги закрывался приставкою к нижнему картону, которая перегибалась на верхний картон на подобие клапана конверта (рис. 178-й). Тиснением украшался и корешок, который в готических переплетах оставался без украшений.
Подражание Востоку прежде всего выразилось в облегчении переплетов заменою массивных дощечек более тонкими картонами. В подражание Востоку, рядом с простым, введено было золотое тиснение, тяжелая гравировка штемпелей заменилась более тонкою.
