Первым этапным пунктом в возрождении переплетного искусства была Венеция. В конце XV и начале XVI века венецианский издатель Альдус Минутиус (Aldus Minutius) выпустил первые образцы новых переплетов, в которых заимствованное у Востока золотое тиснение играло самую существенную роль. Штемпеля, употреблявшиеся им, в честь их изобретателя носят название альдов (aldes).
Рис. 179. Полные альды (Альдус).
Рис. 180. Полые альды (Майоли).
Рис. 181. Штрихованные альды (Гролье).
Из современников и продолжателей Альдов наиболее известны Томас Майоли (Thomas Maioli) и особенно Жан Гролье (Jean Grolier) — оба не переплетчики, а любители. Первому приписывают изобретение полых штемпелей (fers creux: в отличие от введенных Альдами полных штемпелей — fers pleins), а второму — штемпелей со штриховкою (fers azurés). Во всяком случае, заслуги Жана Гролье гораздо значительнее; он перенес стиль во Францию и довел его здесь до большого совершенства и разнообразия. Почти все переплеты, исполненные по заказу или под руководством Гролье, носят девиз: Io Grolierii et amicorum.
Стиль Ла-фанфар (La fanfare) и Ле-Гаскон
В самом конце XVI века знаменитый французский переплетчик Тувенен (Thouvenin) вводит в моду способ украшения переплета, известный под названием Ла-фанфар (La fanfare), по имени первой одетой таким переплетом книги. Характерные отличия Ла-фанфар заключаются в украшении переплета извилисто-спиральными цветными полосками и выполнении свободных промежутков между ними золотыми веточками с листьями, чаще всего лавровыми.
Рис. 182. Точечные альды (Ле-Гаскон).
Рис. 183. Штемпеля Дерома.
В XVII веке самое выдающееся имя в переплетном искусстве Ле-Гаскон (Le Gascon), по-видимому, не собственное, а популярный псевдоним. Кроме изящества и тонкости в отделке, характеристикою переплетов этого имени служит употребление точечных штемпелей (fers pointillés). В течение XVII-же века известностью пользовались также Николай и Кловис Ев (Nicolas et Clovis Eve), Бойе (Boyet) и в особенности дю-Сейль (du-Seuil). Характеристикою стиля дю-Сейля служит именно форма рамок (прямоугольная строгая геометрия).
С XVIII века начинается уже упадок в искусстве украшения переплета. В течение его были очень известные переплетчики, напр. Паделу (Padeloup) и Дером (Derome); последний даже изобрел свой собственный род штемпельных украшений (кружева — dentelles). Но тот и другой были превосходные переплетчики, но не артисты. Наш XIX век только пользуется трудами своих предшественников и сам по себе не создал ничего нового.
