Промежуточный носитель изображения (печатная форма)
Изначально основой набора служили литеры, отливаемые из мягкого металла (меди и свинцовых сплавов). Таким же образом отливались орнаменты и графические украшения. Для сложных иллюстраций использовались ксилографии (гравюры на дереве), а позже — фотомеханические клише на цинке. В конце XIX века внедрение фотоцинкографии позволило высокой печати воспроизводить растрированные полутоновые изображения.
Для длинных тиражей мягкий гарт быстро изнашивался, что привело к создание цельнолитых стереотипов и гальваноклише. Следующим скачком стало изобретение линотипа — машины, отливавшей текст не отдельными буквами, а целыми строками, что радикально сократило время верстки.
С приходом цифровых технологий (CtP и фотовывода) типографии начали изготавливать формы на основе фотополимерных пластин, экспонируемых через негативную пленку и вымываемых водой. Фотомеханическое травление магниевых и медных пластин сегодня применяется в основном для создания высококачественных штампов для блинтового тиснения и тиснения фольгой — технологий, напрямую выросших из высокой печати.
Классическая высокая печать способна воспроизводить полутона (например, журнал New Yorker печатался так до 1960-х годов), однако линиатура 60–110 lpi не соответствует современным стандартам. Поэтому сегодня высокая печать — это, прежде всего, безупречный рельефный текст и векторная графика.
Исключение составляет современная узкорулонная ротационная печать упаковки, где жесткие фотополимерные формы позволяют печатать высококачественные штриховые работы и плашки с разрешением до 200 lpi.
Разновидности запечатываемых материалов
Хотя станки высокой печати могут запечатывать гофрокартон, переплетные ткани, пленки и тубный ламинат, в акцидентной полиграфии доминирует бумага.
Идеальный материал — рыхлая, немелованная, шероховатая или хлопковая бумага ручного литья. Ее объемная структура («пухлость») позволяет литере глубоко вдавливаться в материал, создавая тот самый рельефный эффект «подушки». Мелованная бумага для классической высокой печати подходит плохо: она не дает красивого рельефа и неудобна в работе.
Уникальная механика прессов позволяет запечатывать и нестандартные изделия: деревянные линейки, пилки для ногтей, бирки. В то же время современные планетарные ротации высокой печати являются одним из лучших решений для печати по тубному ламинату (на основе алюминия или полиэфира).
Краски
Оригинальные краски для высокой печати, изготавливавшиеся на основе льняной олифы, сегодня практически недоступны. Типографии используют густые офсетные краски или заказывают спецзамесы.
Краска для высокой печати должна быть очень вязкой, плотной и высокопигментированной из-за медленного процесса раската. Для художественных и архивных работ (свадебные приглашения, репродукции) критически важна светостойкость, поэтому краски составляются по особым рецептурам.
Современные УФ-краски и водные дисперсии для классических тигелей непригодны. Однако в промышленной ротационной печати упаковки именно УФ-отверждаемые краски стали стандартом. Поскольку объемы отходов в частных тигельных мастерских микроскопичны, жесткие экологические нормы по летучим растворителям их практически не затрагивают.
